整个系列的创意基础，都( dōu)在于第一部时的“死神无( wú)形”。

它让系列完全摆脱了( le)“角色依赖”，变成桥段堆叠( dié)、机关设计的比拼。

这一方( fāng)面需要足够“惊奇”，比如开( kāi)场的观光餐厅；

一方面需( xū)要“致敬”，比如尾声的“巨木( mù)冲撞”；

一方面要日常化，比( bǐ)如本片最出彩的MRI+自动贩( fàn)售机连环杀；

一方面要奇( qí)特化，比如那座“防死堡垒( lěi)”。

而每一种设计都通过标( biāo)准的延时、反转操作，提高( gāo)爽感。

在这个基础，第六部( bù)还注入了一些幽默感，比( bǐ)如纹身哥第一次死里逃( táo)生；

呼应了老美最爱的“家( jiā)庭感”——追着一家子猎杀。

话( huà)说围绕血脉做文章还是( shì)有点旧，下次考虑“关注列( liè)表”，“拉黑清单”吧。

此外，还有( yǒu)一小段可遇不可求的抒( shū)情——与托尼·托德（系列最熟( shú)脸）告别。

缺点也很明显。

一( yī)则是本作在同等预算下( xià)的特效需求似乎更高，导( dǎo)致很多场景做得明显粗( cū)糙。

二则是这种套路很容( róng)易遭遇瓶颈，这部灵，下一( yī)部不一定灵。

但这是后话( huà)，压力也未必轮到两位导( dǎo)演。

这类纯感官游戏业已( yǐ)证明与大银幕非常适配( pèi)，又是华语类型片中的长( zhǎng)期空白，既然开了头，不妨( fáng)多点，快点、完整点。